手机影像已经越来越清楚、越来越稳定。 但放眼今年，一个不那么“参数化”的词，反而被提得越来越多——电影感。 可问题是，拍得越清楚、越亮、颜色越鲜艳，就真的越有电影感吗？ 对普通人来说，过去想拍出电影感，似乎一直有些遥不可及。你得选景、等光、琢磨构图，甚至还要做不少后期。很多时候，我们都不是在随手记录生活了，而是在为“出片”专门制造一个场景。 而现在，越来越多影像旗舰开始强调起一件事： 电影感，也可以随手拍。 这里的“随手”，到底是专业创作者驾轻就熟的“随手”，还是普通人看到一束好看的光、朋友一个自然的表情，举起手机就能留下来的“随手”？ 换句话说，这些发布会上看起来很惊艳的“电影感”，到了普通人的真实生活里，还能成立吗？ 带着这个问题，我们请到了一位专业的电影人、电影摄影指导，带着一台引入ARRI专业电影能力的荣耀Magic9 Pro Max、一台主流影像旗舰，以及一台ARRI电影机，到重庆实际拍了一次。 之所以带上ARRI电影机，是因为如果要谈“电影感”，ARRI几乎是一个绕不开的名字。这家1917年创立于德国慕尼黑的电影技术公司，已经陪伴电影工业走过超过一个世纪。从摄影机、色彩科学到后期工作流，ARRI长期服务于专业电影制作，已经形成了一套成熟的专业影像体系。 所以这次ARRI电影机，更像一把尺子。 这一次，我们并不是想证明手机已经变成了电影机。 而是想知道： 当手机开始引入ARRI所代表的专业电影影像能力之后，普通人到底能不能更轻松地，把生活里本来就有的电影感留下来？ 《黑客帝国》里偏绿的虚拟世界，《英雄》里用红、蓝、白区分的段落，都是让人过目难忘的电影画面。颜色在这里参与了叙事，也在引导我们的目光。 日常拍视频，未必需要这么复杂的设计。不过，先看看画面里哪种颜色最抢眼、它属于人物还是背景，往往就能找到一个不错的拍摄角度。 这一次，我们在重庆专门选择了这样一个社区运动场地。 周围是大面积的低饱和塑胶地面，整体颜色偏中性；而球员身上的橙、紫色运动服，亮度和饱和度明显更高。这种场景天然就有一组非常明确的色彩关系，背景不用再做什么布置，人物往场上一站，颜色就分出了主次。 那问题来了。现场看起来很有张力的颜色，拍出来怎么样？不同设备拍出来，差别有会有多大呢？请看VCR： 上面这组画面，分别来自ARRI电影机、荣耀Magic9ProMax和另一台主流影像旗舰。为了尽量减少后期风格本身带来的影响，三份素材都按照相同的思路进行了处理。 能看到ARRI的表现很典型，它的画面并没有一味浓艳，色彩层次非常清晰，低饱和度的环境，衬托着球员高饱和且亮色的衣服，视觉重心很明确，人物不需要额外强调，就能自然地从环境里跳出来。人的肤色也没有因为离高饱和的服装很近而发生偏移。 再看另一台影像旗舰。它的画面第一眼会更鲜艳、更明快。天空更蓝，衣服更艳，环境里的颜色也被整体加强。单看一个元素，会觉得好看。 但问题在于，当主体和背景同时被增强以后，原本非常清楚的色彩层级就弱化了，视觉重点没有那么明确了。 如果后期想重新建立对比，就需要再去压背景颜色、调整不同色相的饱和度，甚至单独处理人物，需要的功夫就会比较久。 荣耀Magic9 Pro Max的处理方向会更接近第一种风格。 现场拍完套上荣耀自带的ARRI Look，就能感受到——低饱和的环境没有被过度提亮，人物身上的高饱和颜色也保留了下来。 进入后期之后，不需要大幅重新整理环境色和人物色，很容易就能得到视觉重点明确、层次清楚的画面。 在这背后，荣耀做的并不是某一个单点能力的升级，而是从拍摄、记录、成像处理，到后期调色和成片输出的一整套电影影像链路升级。 荣耀Magic9 Pro Max将ARRI专业电影影像体系中的能力引入移动影像工作流。简单来说，就是它从记录的那一刻起，就尽可能完整地保留了画面颜色、明暗和层次。 拍完之后，无论你是想要直出，还是后期，画面都会更有电影感。 对于专业用户来说，10-bit LogC3配合AWG3，能够保留更丰富的明暗与色彩信息，给后期留下更大的调整空间。对于普通用户，ARRI Look则把复杂的调色过程进一步简化，更容易得到具有电影感的色彩和影调。 换句话说，荣耀想做的不是让用户学会怎么“调出电影感”，而是在按下录制键的时候，就已经把电影化表达需要的信息尽可能留下来。 当夜市的霓虹很好看，或者朋友刚好站在一片漂亮的环境色里，你可以不优先考虑“回去怎么调”，而是先把眼前打动你的颜色留下来。 如果说色彩在决定你先看哪里，那么光影则在决定：哪些东西值得被看见。电影里的光，从来不是把世界均匀照亮的。 一组好的电影光影，往往不会把所有信息都打亮、都交代清楚，而是会有所取舍。 我们这次找的这个场景，就很能体现这一点。 画面前景是宽阔的江面，更为明亮；后景是码头铁皮屋，大部分处在阴影中。从镜